Venusbrass um Bettina Wauschke
»... das geht ab wie Schmidts Katze – richtig klasse«
TUBA-JOURNAL Sie sind gerade mal zu viert – zwei Saxofone, eine Tuba
und eine Snaredrum. Aber wenn sie loslegen, geht die Post ab und jeder weiß,
warum »Venusbrass « sich »Marching Band« nennt. Die fünf Frauen aus Berlin
– alle mit abgeschlossenem Instrumentalstudium – drehen bei ihren Auftritten
derart auf, dass zumindest der akustische Eindruck einer mindestens doppelt
so stark besetzten Combo entsteht.
Doch
nicht nur mit Klangvolumen hat diese magische Verdoppelung etwas zu tun. Die
ungeheure Bühnenpräsenz von »Venusbrass «, die sich vorzugsweise marschierend
unters Publikum mischen, ist ebenso ausschlaggebend. Und die geht in erster
Linie auf das Konto von Bettina Wauschke, der Bandgründerin und -leaderin,
die mit ihren gerade mal 169 Zentimetern die Tuba stemmt und parallel dazu
singt, Witz versprüht, mit ihren riesigen blauen Augen kullert und so einfach
jedermann und jedefrau vom Hocker reißt.
Zur Tuba kam Bettina Wauschke zwar nicht gerade wie die Jungfrau zum Kind,
aber ein wenig merkwürdig gelaufen ist es für die Jugendliche damals schon.
Nach einem Schüleraustausch mit Kanada, während dem sie etliche Instrumente
ausprobieren durfte, fragte die Dirigentin des Jugendorchesters ihrer Schwestern,
ob sie nicht die Tuba blasen wolle, die gerade nicht besetzt war: »Und ich
wollte doch Saxofon spielen, das war viel cooler.« Doch dann »fand ich es
toll, dass ich so viel Verantwortung hatte in meinem Bassregister. Und Eva
Szameitat, die Dirigentin, die voller Power war, sagte zu mir: ›Lauter, Betty,
lauter.‹« Nach einem Jahr sollte Bettina Wausche bereits ein Solostück für
Tuba und Blasorchester spielen: »Da hatte ich das erste mal zitternde Knie
beim Konzert.Aber spätestens da merkte ich, dass Tuba nicht nur ein Begleitinstrument
ist, sondern dass da noch 'ne ganze Menge mehr drin steckt.«
Die
Entscheidung fürs Tubastudium war nicht einfach. Nach dem Abitur jobbte sie,
um sich ihre erste eigene Tuba zu finanzieren. Sie wollte in die moderne Musikrichtung
gehen, doch 1986 gab es an der Hochschule der Künste Berlin noch keine Studienzweige
für Jazz und Popularmusik, geschweige denn für Tuba. So entschied sie sich fürs
klassische Tuba-Hauptfachstudium, um eine fundierte Ausbildung zu erhalten:
»Als erste Frau damals in Berlin an dem Instrument.« Mit ihren männlichen Mitstudenten
kam die burschikose Tubistin ganz gut klar: »Frauen sind heute noch in der Minderheit
bei den Blechbläsern, und manche fühlen sich diskriminiert. Die können mit deftigen
Sprüchen nicht gut umgehen. Aber ich habe immer selber gerne welche erzählt.«
Während des Studiums wurde ihr mehr und mehr klar, wie sehr es sie zum Jazz,
Soul, Funk hinzieht, und dass sie sich selber darum kümmern musste. »Im Orchester
zu spielen ist ein unbeschreibliches Gefühl – Teil dieses großen Klangkörpers
zu sein. Aber Pop und Jazz passen besser zu meiner Mentalität. Ich brauche die
Freiheit, mich beim Spielen bewegen zu dürfen, mich direkt ins Publikum zu begeben,
auf den Boden zu legen, wenn mir danach ist. Da geht mein Herz auf.« Und dort
wurde sie ohne Wenn und Aber aufgrund ihres Könnens akzeptiert. Howard Johnson
engagierte sie 1995 für »Gravity«: »Das war mein Einstieg in die amerikanische
Musikszene.« Auf seine Empfehlung ging's dann mit Lester Bowies »Brass Fantasy«
auf Europa-Tournee: »Ich hatte mir damals mein erstes Faxgerät gekauft, und
das allererste Fax kam aus New York – das war vielleicht toll!«
Mit den »Jazzin Babies« gewann sie den ersten Preis beim internationalen Jazzwettbewerb
in Breda. Viel Theater - und Bühnenerfahrung sammelte sie bei Musicals, wo sie
auch kleine Rollen übernahm. Engagements in teilweise vier Bands und Ensembles
parallel folgten, bevor die quirlige Frau, die gerne zwischen blond und brünett
wechselt, sich entschied: »Langsam muss was Eigenes her.« Der Anruf einer ihr
unbekannten Saxophonistin, die ein Quartett für einen Business-Gig zusammenstellen
sollte, war letztlich der Auslöser für »Venusbrass«. Um die Gründung einer »reinen
Frauencombo « ging es nie: »Gemischt ist doch schön, wenn alle gute Musiker
sind!«
Über vier Jahre ist es her, dass sich das erste Ensemble formierte und in seinem
Wunsch nach flotter Musik von Salsa bis Soul harmonierte. Inzwischen hat sich
* venusbrass * neu formiert. »Ich wollte immer Posaune dabei
haben, und zur Zeit spielen wir immer öfter im Quintett, sogar auch im Sextett
mit Bassdrum.« Am Repertoire, der Choreografie, der Bühnenpräsenz, an der Show
feilt die kleine Frontfrau mit der großen Tuba (Modell von Chuck Dallenbach,
gesponsert von Yamaha) und der »großen Klappe« (Wauschke über Wauschke) ständig.
Meistens schwitzen die Musikerinnen schon nach dem zweiten Titel. »Es muss jede
gleich viel Stoff geben, sowohl musikalisch als auch von der Bühnenpräsenz her,
sonst fallen der Gesamtklang und das Gesamtbild auseinander. «
Und unter dem Strich steht fest, was die Berlinerin frei Schnauze so formuliert:
»Das geht ab wie Schmidts Katze – mächtig gigantisch!« Der Grooveteppich, den
die Tubistin zusammen mit Sabine Zlotos und (im Sextett) Katrina Martinez an
den Drums produziert, ist von besonderer Güte: »Wir sind unschlagbar!« Zlotos
ist »der Schlagzeugstar« an der Hanns-Eisler-Musikhochschule Berlin, Martinez
hat auf Kuba Percussion studiert und »bringt die kubanische Sonne in die Band
und auf jede Bühne«. Am Altsax spielt neu Annie Hilsberg, die noch vor kurzem
zehn Wochen in den amerikanischen Jazzsmooth-Charts einen Hit hatte. Edith Steyer
ist am Tenorsax »mit riesigem Sound als traumhafte Solistin« vertreten, Tanja
Becker an der Posaune mit »einem Repertoire von 1000 Titeln« komplettiert * venusbrass *
als Sextett, das Coversongs mit Salto und Flicflac während des Blasens schon
auch mal auf der Skipiste hinlegt.
In Zukunft, denkt Bettina Wauschke, »werden wir auch eigene Kompositionen spielen
... aber es gibt so wunderschöne Stücke, die zu covern Spaß macht und immer
eine Herausforderung ist!« Dass etwa 70 Prozent ihrer Auftritte Firmenevents
sind, ist für sie in Ordnung: »Ich spiel' diese kommerziellen Gigs auch gerne,
denn du erreichst Publikum, das sich sonst vielleicht nie so eine Brassband
anhören würde!« Aber generell möchte * venusbrass * doch noch
mehr bei Jazz- oder Musikfestivals präsent sein. Uschi
Mohr (Tuba-Journal, 2005)